«ارتش سری» شناخته و دیده شده‌ترین فیلم «ژان پیر ملویل» است. فیلمی که به غایت سینما است و چیزی به ادبیات فیلم‌نامه اضافه کرده است. مسئله‌ای که من را وادار کرد تا درباره این اثر شگرف بنویسم جذابیت وجودی آن است. حسی که این فیلم را نسبت به سایر آثار ملویل مشهورتر می‌کند، آونگی است که میان پوپولیسم و روشن فکری در حرکت است.

• روشن فکر

به باور من سینما محلی برای اعراب تماشاگر / مخاطب است. جایی برای آنکه یادآوری کنیم تا چه اندازه نمی‌دانیم. در دسته بندی آثار مورد علاقه‌ام حتماً «جن گیر» ویلیام فردکین رتبه بالایی به خود اختصاص می‌دهد؛ دلیل آن هم این است که فیلم از موجودیتی صحبت می‌کند که در زمان گم شده یا تعمداً نادیده گرفته می‌شود. «ارتش سری» دقیقاً نقطه مقابل آن قرار دارد. فیلم می‌خواهد جایی برای خود در زمان پیدا کند اما غافل از آنکه سینما همواره از زمان عقب‌تر است و چون از نظر فلسفه خاطرات حاصل گذشته هستند و چیزی به عنوان خاطرات آینده نگرانه وجود ندارند، ملویل در فیلمش به دنبال عقبه خود، جنگ و خیانت، با نام «آینده» می‌گردد. گم شدن «ارتش سری» در زمان تعمدی است به دلیل آن که گم می‌شود تا توسط تماشاگر / مخاطب پیدا و کشف گردد اما به طور نسبی گم شدن در آثاری مانند: «جن گیر» فردکین، «شمال از شمال غربی» هیچکاک، «دشت گریان» آنجلوپلوس و... اتفاقی است که به واسطه ادبیات و بعضاً عشق روی می‌دهد. ابژه‌ای که این فیلم را تبدیل به یک روشن فکری تمام عیار می‌کند و از پوپولیسم فاصله می‌گیرد، نگاه سوم شخص حتی به قهرمان قصه است. طی این فاصله‌ای که ایجاد می‌شود تماشاگر / مخاطب حتماً گرایش به روشن فکر پیدا می‌کند اما کدام روشن فکر؟ روشن فکری که ادبیات فیلم بر زبان می‌آورد یا پوپولیسمی که کارگردانی آن ایجاد می‌کند؟

• اخلاقیات

به نظرم لینو ونتورا بر خلاف بسیاری از منتقدان که بازی او را در این اثر ستوده‌اند چهره پوکر فیسی از خود نشان داده است. چهره‌ای که همچنان غمگین است حتی جایی که باید لبخند مصنوعی بزند. البته این خاصیت ذاتی بازیگر است که به زیبایی توسط کارگردان کشف شده و توانسته نمودی از شخصیت به بیننده ارائه دهد که به سوی جربان روشن فکری گرایش پیدا کند. از نظر تحلیل پلان به پلان این فیلم می‌تواند کارگاه بزرگ فیلمسازی برای علاقه‌مندان به این رشته باشد اما ابژه‌ای که در این فیلم هست و از سینما جدی‌تر به آن پرداخته شده، انسان شناسی‌ای است که در آن اتفاق می افتد. اگر فیلم نامه را به صورت یک کتاب می‌خواندیم یا اگر فیلم را سیاه و سفید می‌دیدیم هیچ چیزی از نسخه فعلی آن که در دسترس است را از دست نمی‌دادیم اما این نسخه به ما راه‌های شناخت را می‌آموزد. پایان بندی فیلم باعث می‌شود که ما هرآنچه در مورد آن‌ها می‌پنداشتیم را دور بریزیم. انسان ذاتاً خطا کار است و اصلاً به دنیا می‌آید برای آنکه خطا کند. شخصیت ونتورا در این اثر خطای بزرگی انجام می‌دهد؛ خطایی که شاید از دید تماشاگر / مخاطب اخلاقی باشد اما فیلم تعریف خاص خودش را از اخلاقیات و انسانیت دارد که ونتورا دقیقاً عکس آن عمل می‌کند و اصلاً برای آن زاده شده است. مطمئناً این یادداشت بسیار کوتاه روزنامه‌ای برای «ارتش سری» ملویل یک صدم حرفی نیست که در سر دارم اما این وعده را می‌دهم که مقاله مفصلی راجع به آن بنویسم و از آن به شیوه خود دفاع کنم.

کافه سینما: حمایت ایلان ماسک از مقامات جمهوری‌خواه، در دعوا با دیزنی بر سرِ حق امتیاز میکی ماوس بالا گرفت. ایلان ماسک، مالک شرکت تسلا و ثروتمندترین مرد جهان، دردعوای ایالت فلوریدا با شرکت دیزنی، از مقامات جمهوری‌خواه فلوریدا حمایت کرده است. حق امتیاز «میکی ماوس» موش معروف دیزنی در سال ۲۰۲۴ به پایان می‌رسد و نمایندگان جمهوری‌خواه این شرکت را تهدید کرده‌اند که اجازه تمدید حق امتیاز را نخواهند داد. اختلاف میان مقامات ایالت فلوریدا و شرکت دیزنی از قانون ممنوعیت صحبت درباره جنسیت‌ها و گرایشات جنسی در کلاس سوم شروع شد. دیزنی با این قانون مخالفت کرد و در پی آن، موقعیت خودمختاری در زمین ۲۵ هزار هکتاری خود را از دست داد.

ایرنا: نمایشگاه عکس‌های زنده یاد استاد نادر طالب‌زاده با عنوان «صبح سرخ فرداها» در گالری پردیس ملت برپا می‌شود. نمایشگاه صبح سرخ فرداها مجموعه‌ای با ۳۰ اثر از عکس‌های زنده یاد نادر طالب‌زاده است که توسط هنرمندانی همچون حامد ملک‌پور، حامد جعفرنژاد، حمید توکلی، زهیر صیدانلو، سجاد طلوعی، سعید کریمی نژاد، سهیل صحرانورد، لیلا قدرت اللهی فرد، محمدحسین ولایتی، محمدمهدی دورانی، مهدی مریزاد، مجید حق‌دوست، مقداد مدیدی، مهدی بلوریان، میثم مه آبادی، امید وهاب‌زاده، سیدمحمدسعید سجادی، علی شایگان فرد و محسن عطائی به ثبت رسیده است. علاقه‌مندان می‌توانند برای بازدید از نمایشگاه همه روزه به گالری پردیس ملت مراجعه کنند.

ایبنا: چاپ هفتم کتاب «آرزوهای دست‌ساز»؛ روایتی داستانی از شکل‌گیری یک شرکت دانش‌بنیان نوشته میلاد حبیبی، به همت انتشارات «راه یار» منتشر و راهی بازار نشر شد. بنابرین گزارش، این کتاب به عنوان اولین اثر از مجموعه تاریخ شفاهی انتشارات «راه یار» با موضوع پیشرفت، روایتی داستانی از شکل‌گیری شرکتی دانش‌بنیان در حوزه فناوری‌های الکترونیکی و رایانه‌ای به دست چند جوان است که ساخت دوربین ثبت تخلّفات راهنمایی و رانندگی یکی از معروف‌ترین اختراعات آنهاست. «آرزوهای دست‌ساز» اگرچه با هدف روایتِ پیشرفت نگارش شده است، اما می‌توان آن را تجربه زیسته‌ای از جنبش دانشجویی نیز قلمداد کرد که مجالی برای خلق فرصت‌های جدید پیدا کرده است.

کارگردان مجموعه دردسرهای شیرین (۱۴۰۱) گفت: دستمزدهای نجومی شبکه نمایش خانگی آفتی است که باید فکری به حال آن کرد و این موضوعی ضربه‌زننده برای سینما و صنعت تصویر است.

سهیل موفق در توضیح اثرات کرونا بر تولیدات سینمایی بیان کرد: کرونا تاثیرات زیادی در کار ما برجا گذاشت؛ به شخصه این موضوع بر کارم اثر داشت به این شکل که پیش از همه گیری کرونا درخواست پروانه ساخت فیلم جدیدی را داده بودم که از همان زمان تا به همین امروز کار خوابید.

وی ادامه داد: به دلیل مشکلاتی که در این دو سال با آن مواجه بودیم دوباره جمع و جور شدن اوضاع و این که تولید فیلم و اکران روی ریل طبیعی خودش بیفتد بی شک زمان می‌طلبد البته که ما همچنان امیدوار هستیم.

کارگردان مجموعه دردسرهای شیرین (۱۴۰۱) در پاسخ به این پرسش که چرا به رغم کمرنگ شدن داستان کرونا و بازگشایی سینماها با ظرفیت صددرصدی، همچنان شاهد رکود در سینما هستیم، اظهار داشت: این موضوع دو دلیل واضح دارد؛ همچنان که اقتصاد در این دوسال در همه جنبه‌ها تضعیف شد، حوزه فیلمسازی هم از این موضوع استثنا نبود و نیست و بر آن اثر گذاشت؛ و دلیل دیگر این که در این مدت تمرکز تهیه کنندگان، تولیدکنندگان و سرمایه گذاران به سمت ویدئو رسانه و پلتفرم‌ها رفت و کم کم شاهد بودیم که همه اسامی بزرگ و کوچک سینمایی ما به سمت پلتفرم‌ها رفته‌اند و امروز هم کارهای متعددی (خوب، بد و متوسط) را در این مدیا انجام می‌دهند؛ در این راستا امیدوارم که سینما کم کم تعطیل نشود.

موفق خاطرنشان کرد: حدود ۵ سال پیش درمورد سینمای کودک صحبت کردم و آن زمان این دلنگرانی را داشتم که به شیوه مرسوم پیش رفتن موجب رکود مضاعف سینمای کودک خواهد شد و امسال سالی بود که اصلاً فیلم کودک نداشتیم و این بسیار بد بود. ضمن این که در حوزه اجتماعی هم به مرور آثار کمتر شده است و تک و توک در حوزه اجتماعی اثری ساخته می‌شود. به همین دلایل بسیاری از ژانرها پس از کرونا کاهش یافته و کمرنگ شده‌اند و این را می‌توان یکی از لطمه‌های بزرگ این موضوع در سینمای ایران نامید.

• فیلم‌روهای حرفه‌ای کمتر به سینما می‌روند

کارگردان فیلم سینمایی پاستاریونی (۱۳۹۷) در پاسخ به این پرسش که چرا فیلم‌های کمدی فروشی بسیار با اختلاف نسبت به سایر محتواها دارند، تصریح کرد: دلیل این موضوع در جامعه ما و ابعاد سبد خانواده‌های ماست که ترجیح می‌دهند وقتی بودجه‌ای اندک برای رفتن به سینما دارند آن را بگذارند و به دیدن یک فیلم خانوادگی بروند که آنان را شاد می‌کند.

وی افزود: وقتی مردم در فشار هستند ترجیح می‌دهند یکی دو ساعتی که با خانواده در سینما هستند به چیزی فکر نکنند و برای دقایقی شاد باشند و به همین دلیل است که این سبک از سینما (کمدی-اجتماعی) طرفدار بیشتری دارد ضمن این که بازیگران نام آشناتر و محبوبتری در این آثار حضور دارند که مردم بیشتر آن‌ها را می‌شناسند و دوستشان دارند.

موفق تاکید کرد: از دیگر سو امروز وضعیت اقتصادی به این سمت پیش رفته که فیلم‌روهای حرفه‌ای تمایلشان به این است که در خانه بنشینند و فیلم‌ها را در پلتفرم‌ها ببینند.

• دستمزدهای نجومی شبکهٔ نمایش خانگی آفت است

کارگردان فیلم سینمایی شکلاتی (۱۳۹۵) در پاسخ به این پرسش که دستمزدهای نجومی در تولیدات شبکه نمایش خانگی که توقعاتی را در بین بازیگران ایجاد کرده، چه مشکلاتی را برای فیلمسازان ایجاد کرده است، یادآور شد: این موضوعی است که بزرگواران عرصه سینما مدت‌هاست درباره آن حرف می‌زنند و به نظرم حقیقتاً یک آفت است که باید فکری به حال آن کرد.

وی افزود: فیلمسازان مستقل و کسانی که سرمایه محدودی در اختیارشان هست و از سوی دیگر تولیدکنندگان محتوا در ژانرهایی که اقبال کمتری نسبت به آنها در مخاطب وجود دارد، وقتی به سراغ دوستان بازیگر و سوپراستارمان می‌روند چون پیشنهادات اغواکننده و درجه یک به لحاظ مالی در شرایط اقتصادی حال حاضر ندارند، این چهره‌ها راضی به همکاری و همراهی‌ای نمی‌شوند. به همین دلیل فیلمسازان مستقل با بودجه محدود که خواهان تجربه سینما به شکلی تجربی‌تر هستنند، وسعشان به این همکاری نمی‌رسد و این موضوعی ضربه زننده برای سینما و صنعت تصویر است.

موفق اظهار داشت: این موضوع به صورت غیرمستقیم به جریان اقبال از کمدی‌ها دامن می زند چرا که کمدی‌ها بعضاً هزینه‌هایشان با سودکلانی بازمی گردد و این یک رویه شده است که بسیاری از کارگردانان و بازیگران، تهیه کنندگان و تولیدکنندگانی که ما فکرش را هم نمی‌کردیم یک روزی ژانر خودشان را ترک کنند، این ژانر را ترک کرده‌اند و در حیطه کمدی کار می‌کنند.

• تک ژانری شدن سینمای ایران موضوعی قابل تأمل است

دستیار تدوین فیلم سینمایی رقص در غبار (۱۳۸۱) در توضیح این مطلب که تک ژانری شدن سینمای ایران موضوعی قابل تأمل است، بیان کرد: این موضوع در ذات خود ایرادی ندارد چرا که یک فیلمساز و تهیه کننده باید همه جنس ژانری را تجربه و کار کند اما این که همه تمرکزها به سمت شکلی خاص از سینما (کمدی- اجتماعی) گرایش پیدا کند بعدها آسیب فراوانی ایجاد می‌کند؛ ضمن این که اسمی که از جنش و مضمون سینمای ایران در سطح جهانی وجود داشته را تحت الشعاع قرار می‌دهد.

موفق در توضیح فعالیت سینمایی خود تصریح کرد: به تازگی سریال نوروزی سیما دردسرهای شیرین را به اتمام رسانده‌ام که ۱۳ قسمت بود و پخش آن به اتمام رسیده و قرار است که بازپخش آن در شبکه تماشا روی آنتن برود اما کار سینمایی‌ام همان کاری بود که اشاره کردم و در دوران کرونا به محاق فراموشی رفت.

وی اظهار داشت: سرمایه گذار و تهیه کننده هم در این میان حق دارد چرا که فکر می‌کند وقتی این فیلم را با تو بسازم چه زمانی اکران می‌شود؟ چگونه اکران می‌شود؟ البته به تازگی اکران دوباره جریان یافته و خوشبختانه فیلم‌های کمدی جریان گیشه را مجدد راه انداخته است. امیدوار پیرو این داغ شدن گیشه در سینمای کمدی فیلم‌ها در ژانرها دیگر هم ساخته شوند و همه با هم دور سفره سینما و صنعت تصویر ارتزاق کنیم.

این کارگردان در پاسخ به مضمون فیلمی که در گیر و دار تولید آن است، بیان کرد: این فیلم یک کمدی اجتماعی است چراکه سرمایه گذار در زمان حاضر به دنبال فیلمنامه های کمدی است اما دیدی که به شخصه به کمدی دارم یک خانوادگی سالم است که یک خانواده با بچه کوچکشان هم بتوانند راحت بنشینند و آن را تماشا کنند و محتوا و قصه فیلم هم به صورتی باشد که بینندگان راضی از سالن سینما بیرون بیایند.

کارگردان‌های «شهر گمشده» فاش کردند که قصد داشتند کیانو ریوز را در نقش کوتاهی در این فیلم داشته باشند.

«شهر گمشده» یکی از شگفت‌انگیزترین شگفتی‌های سال ۲۰۲۲ است. نکات قابل توجهی در فیلم وجود دارد که بازی تاثیرگذار ساندرا بولاک و چنینگ تیتوم یا سکانس‌های اکشن سرگرم کننده از جمله آنهاست، اما یک نکته برجسته این فیلم سکانسی است که برد پیت در آن حضور یافته که هرچند کوتاه، اما به یادماندنی است. با این حال سازندگان «شهر گمشده» گفته‌اند نقشی که برد پیت برعهده گرفت، تقریباً قرار بود توسط کیانو ریوز ایفا شود.

آدام نی و آرون نی کارگردان‌های این فیلم در مصاحبه‌ای به تازگی فاش کرده‌اند که انتخاب اول آنها برد پیت بود اما چون تصور نمی‌کردند او بپذیرد تقریباً با کیانو ریوز به توافق رسیده بودند ولی او در آن زمان مشغول کار در «جان ویک ۴» بود و پیت هم تازه همکاری با بولاک در «قطار سریع‌السیر» را به پایان رسانده بود و پذیرفت به این فیلم بپیوندد. آن‌ها تاکید کردند که ساندرا بولاک به عنوان تهیه‌کننده موافقت پیت را برای بازی افتخاری در این فیلم گرفت.

مهر: بازیگر فیلم «جانوران شگفت‌انگیز: اسرار دامبلدور» در یک فیلم اکشن جاسوسی با عنوان «قیصر سیاه» جلوی دوربین می‌رود. مدس میکلسن که جایگزین جانی دپ شد و در فیلم «جانوران شگفت‌انگیز: اسرار دامبلدور» نقش‌آفرینی کرد به عنوان بازیگر اصلی فیلم جاسوسی اکشن «قیصر سیاه» انتخاب شد. این فیلم را یوناس آکرلوند سازنده فیلم‌هایی چون «اربابان آشوب» و «کلارک» کارگردانی می‌کند. جیسون راتول و میکلسن فیلمنامه فیلم را با اقتباس از رمان گرافیکی «پولار» نوشته ویکتور سانتوس، نوشته‌اند. این دومین پروژه‌ای است که در آن میکلسن، آکرلوند و جرمی بولت و رابرت کولزر- که تهیه کنندگان این فیلم هستند- با هم همکاری می‌کنند. آکرلوند سال ۲۰۱۹ نیز به شیوه مؤلف خود «پولار» را با همکاری همین گروه برای نتفلیکس ساخت که میکلسن بازیگر اصلی‌اش بود و ۲ هفته متوالی اولین برنامه پرمخاطب نتفلیکس شد. مذاکرات برای انتخاب بازیگران دیگر فیلم «قیصر سیاه» ادامه دارد و خبرهای بعدی پیشرفت در این امر را روشن می‌سازد. در فیلم «قیصر سیاه» میکلسن در نقش خطرناک‌ترین قاتل جهان، یک توطئه مرگبار از سوی سندیکای قاتلان را کشف می‌کند و به هدف شماره یک آنها بدل می‌شود.

چه بخواهیم و چه نخواهیم «دکتر استرنج در چند جهانی دیوانگی» نوید بازگشت دنیای سینمایی مارول به باکس آفیس، به سال‌های قبل از همه‌گیری ویروس کرونا را می‌دهد. سایرفیلم‌های MCU که در این دوران اکران شدند عملکرد قابل قبولی نداشتند؛ مثلاً «بیوهٔ سیاه» در اولین هفته اکران ۸۰ میلیون دلاردرسینماها و ۶۰ میلیون دلار در دیزنی پلاس فروخت یا «شانگ چی و افسانهٔ ده حلقه» ۷۵ و «جاودانگان» تنها ۷۱ میلیون دلار فروش داشت. ماجراجویی تازهٔ مارول تا این جای کار عنوان یازدهمین افتتاحیهٔ پرفروش آخر هفته در تاریخ سینما، دومین افتتاحیه پرفروش آخر هفته در دوران همه‌گیری کرونا و پرفروش‌ترین افتتاحیهٔ آخر هفته سال ۲۰۲۲ را در باکس آفیس از آن خود کرده است. «بتمن» مت ریوز با فروش ۱۳۴ میلیون دلاری در اولین هفتهٔ اکران، فعلاً جایگاه دوم را در اختیار دارد. البته دکتر استرنج نتوانست مچ مرد عنکبوتی را بخواباند و در حال حاضر «مرد عنکبوتی: راهی به خانه نیست» (Spider-Man: No Way Home) دومین افتتاحیهٔ پرفروش آخرهفته درتاریخ سینما وپرفروش‌ترین افتتاحیهٔ آخر هفته دردوران همه‌گیری کرونا را به نام خود ثبت کرده است. «دکتراسترنج درچند جهانی دیوانگی» درسایرکشورها هم عملکرد خوبی داشته و با اکران در ۴۹ کشور ۲۶۵ میلیون دلار به دست آورده که فروش این فیلم را به ۴۵۰ میلیون دلار رساند. اما نوبتی هم باشد نوبت انیمیشن «بچه‌های بد» است که پس از دو هفته صدرنشینی در باکس آفیس، در سومین هفتهٔ اکران با فروش آخر هفتهٔ ۹.۷۷ میلیون دلار در ۳۸۳۹ سینما به جایگاه دوم سقوط کرد. فروش بین‌المللی بچه‌های بد تا این جای کار ۹۰.۵۷ و فروش کل آن ۱۴۸.۱۴۴ میلیون دلار بوده است. رتبهٔ سوم جدول باکس آفیس، به «سونیک خارپشت ۲» اختصاص دارد که نسبت به هفتهٔ گذشته یک پله سقوط را تجربه کرده است. فیلم تازهٔ پارامونت پیکچرز در پنجمین هفتهٔ اکران فروش داخلی ۶.۲ میلیون دلاری را تجربه کرد که ۴۶.۳ درصد افت داشته. «سونیک خارپشت ۲» با احتساب فروش بین‌المللی ۱۷۹.۵ میلیون دلار، در پنجمین هفتهٔ اکرانش فروش کل ۳۴۹.۴ میلیون دلار را به نام خودش ثبت کرد. «جانوران شگفت‌انگیز: اسرار دامبلدور» این هفته با یک پله سقوط به جایگاه چهارم باکس آفیس رسید و در چهارمین هفتهٔ اکران ۳.۹۵ میلیون دلار فروش داخلی داشت. این فیلم به عنوان آخرین قسمت از مجموعهٔ پیش‌درآمد هری پاتر، با استقبال ناامیدکننده‌ای مواجه شد و تا این جای کار با اختلاف کم‌ترین میزان فروش در فرنچایز دنیای جادوگری جی. کی. رولینگ را به خود اختصاص داده است. «همه چیز همه جا ناگهان» به کارگردانی دانیل کوان و دانیل شاینرت هم این هفته جایگاه پنجمش در باکس آفیس را حفظ کرد اما با فروش آخر هفتهٔ ۳.۳۲ میلیون دلاری نسبت به هفتهٔ گذشته ۴۰ درصد افت داشت. با احتساب فروش بین‌المللی ۳.۸۶ میلیون دلاری تا این جای کار ۴۵.۴۲ میلیون دلار فروخته است. فیلم ماجرای یک مهاجر چینی را روایت می‌کند که توانایی سفر میان جهان‌های مختلف و ملاقات با نسخه‌های متفاوت خودش را پیدا می‌کند. «مرد شمالی» با ۲.۷۷ میلیون دلار فروش داخلی، در هفتهٔ سوم کران به جایگاه ششم باکس آفیس رسید و با ۵۶.۵ درصد افت، در جدول باکس آفیس دو پله سقوط کرد. این فیلم با احتساب فروش بین‌المللی ۲۳.۵۳ میلیون دلاری در مجموع ۵۱.۵۸ میلیون دلار فروخته است. حماسه وایکینگی رابرت اگرز در قرن دهم میلادی در ایسلند به وقوع می‌پیوندد و روایتگر داستان شاهزادهٔ جوانی است که به دنبال انتقام کشته شدن پدرش است. «مرد شمالی» تا این لحظه امتیاز راتن تومیتوز ۸۹ از ۱۰۰ و متاکریتیک ۸۲ از ۱۰۰ را به دست آورده که نشان می‌دهد منتقدان آن را دوست داشتند.

«شهر گمشده» هم با افت ۳۴.۵ درصد، در هفتمین هفتهٔ اکران با فروش ۲.۵۰ میلیون دلاری جایگاه هفتم باکس آفیس را به خودش اختصاص داد. این فیلم به کارگردانی آرون نی و آدام نی و نقش‌آفرینی ساندرا بولاک، برد پیت، دنیل ردکلیف و چنینگ تیتوم توسط پارامونت پیکچرز تولید شده و روایتگر ماجراهای یک رمان‌نویس است که درگیر آدم‌ربایی می‌شود.

«وزن غیرقابل‌تحمل استعداد عظیم» نیکلاس کیج در سومین هفتهٔ اکران با فروش داخلی ۱.۵۲ میلیون دلاری جایگاه هشتم باکس آفیس را از آن خود کرد؛ بنابراین با احتساب فروش بین‌المللی ۴.۴۵ میلیون دلاری، تا این جای کار ۲۰.۸۴ میلیون دلار فروش داشته است.

«حافظه» به کارگردانی مارتین کمپبل و حضور ستارگانی مثل لئام نیسون، گای پیرس و مونیکا بلوچی در دومین هفتهٔ اکرانش ۱.۲۲ میلیون دلار فروش داشت که نسبت به هفتهٔ گذشته ۶۰.۸ درصد افت داشته و نتیجهٔ ناامیدکننده‌ای برای یک فیلم اکشن پرستاره است.

فیلم‌های اکشن و جنایی لئام نیسون مثل فرنچایز «ربوده شده» (Taken) تا پیش از همه‌گیری کرونا، عملکرد نسبتاً موفقی در گیشه داشتند اما به نظر می‌رسد مخاطبان تازه علاقهٔ زیادی به پیگیری ماجراجویی‌های نیسون ندارند. «حافظه» بر شخصیت یک قاتل با بازی نیسون متمرکز است که با آلزایمر دست و پنجه نرم می‌کند و به عنوان آخرین مأموریت برای کشتن یک دختر جوان اجیر می‌شود.

در نهایت «پدر استو» با فروش ۸۰۰ هزار دلاری با یک پله سقوط در جایگاه دهم باکس آفیس قرار گرفت. امتیاز راتن تومیتوز ۴۶ از ۱۰۰ در هفتهٔ چهارم اکران نشان می‌دهد منتقدان اثر تازهٔ روزالیند رأس را نپسندیدند و فروش پایین هم که از استقبال کم مخاطبان پرده برمی‌دارد.